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マリー・シェーファー 作曲家 音楽教育者 サウンドスケープ研究 1933年カナダ生まれ
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マリー・シェーファーの音楽観並びにサウンドスケープの思想には，ジョン・ケージの音楽観が強く反映されている
作曲家としてのマリー・シェーファー マリー・シェーファーの音楽観並びにサウンドスケープの思想には，ジョン・ケージの音楽観が強く反映されている
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ケージの音楽観 音楽とは音である。コンサートの中と外とを問わず，われわれを取り巻く音である。 「楽音」対「騒音」の２項対立の解消 ケージの音楽は，楽音として洗練されてきた伝統的な楽器の音のみでなく， 我々の周囲にある日常生活の音，自然の音など，あらゆる種類の音を素材にする。 あらゆる音が音楽になる。 →サウンドスケープの思想
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（ケージに至る）現代音楽の流れ ルッソロ 騒音楽器 素材の拡大 サティ 家具の音楽 環境音楽
ルッソロ 騒音楽器 素材の拡大 サティ 家具の音楽 環境音楽 シェッフェル ミュージックコンクレート 音楽的な枠組みの解消 ケージ 偶然性の音楽 作品としての枠組みの解消 環境の音を素材に シェーファー サウンドスケープ 環境の音の美的価値
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ルッソロ 騒音楽器 伝統的な楽器だけにとらわれず，日常的な音を音楽に取り入れた，素材の拡大が試みられている。 しかし，音楽としての枠組みは，従来通り。 未来派（イタリア）運動の一環
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ケージの音楽観 音楽とは音である。コンサートの中と外とを問わず，われわれを取り巻く音である。 「楽音」対「騒音」の２項対立の解消 ケージの音楽は，楽音として洗練されてきた伝統的な楽器の音のみでなく， 我々の周囲にある日常生活の音，自然の音など，あらゆる種類の音を素材にする。 あらゆる音が音楽になる。 →サウンドスケープの思想
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エリック・サティ Eric Alfred Leslie Satie, 1866年5月17日 - 1925年7月1日）家具の音楽、環境音楽
環境的な音楽の捉え方が 試みられていた。 同一音形を繰り返す手法 代表作：オジーヴ，ジムノペディ，グノシエンヌ，あなたが欲しい，ヴェクサシオン，家具の音楽
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シェッフェル ミュージックコンクレート 様々な音を録音し，これを組み合わせて一つの作品とする。 あらゆる音が音楽の素材になっている。 音楽的な枠組みはとっぱらわれているが，作品としての枠は残っている。
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Pierre Schaffer ミュージック・コンクレートの創始者 パリのフランス放送局の録音技師
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ジョン・ケージ 音楽とは音である。コンサートの中と外とを問わず，われわれを取り巻く音である。 「楽音」対「騒音」の２項対立の解消 あらゆる音が音楽となる。 伝統的な楽器の音のみでなく，我々の周囲にある日常生活の音，自然の音といった，あらゆる種類の音に作曲家たちを直面させる。
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「四分三十三秒」 ケージの音楽観の象徴 ピアニストが現れて，ピアノの前に，「四分三十三秒」座って，そして，ピアノをひくことなしに引っ込む。 この作品は，いろんな人に，いろんな形で取り上げられているが，現代音楽の一つの流れのなかで，ケージの成しえたことをあらわすという意味で，シンボリックな作品である。
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作曲家によって構成されない現実の音響的出来事を聴く（＝音楽）
→伝統的な意味で「音楽的」かどうかということに拘らず，あらゆる音響を素材にすることを可能に（音楽史上，画期的） 「偶然性」（ケージの音楽の特徴）の導入 →音響と音響を関係づけない 音楽家は，初めて，環境音と直接向かい合う
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ジョン・ケージは，従来のクラシックの音楽家がいだいてきた，「楽音」対「騒音」の二項対立の図式をうち破った。
「四分三十三秒」は，それを象徴する作品：すべての環境音が聴取の対象。 マリー・シェーファーのサウンドスケープの思想もまた，すべての環境音を聴取の対象として位置づける。 「楽音」対「騒音」の二項対立の解消は，サウンドスケープの思想の根幹でもある。
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音楽に環境の音を取り入れる （ケージの音楽観） 環境の音を美的な態度で聴く （サウンドスケープ） 20世紀の音楽の展開をたどっていくと，そこから一歩進めば，「サウンドスケープ」の思想が生まれる状況 サウンドスケープの思想は，20世紀の音楽の流れとして必然的展開であり，その帰結
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R. Murray Schafer Music for Wildness Lake 湖の畔で演奏されるトロンボーンの合奏曲 dusk（夕暮れ） ＋dawn（夜明け） 空間，時間が規定されている ＝音楽を森羅万象の活動と関連させる
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シェーファー 「星の王女」 湖上と周りの森を舞台に，湖の周りに楽器を配置して展開 音楽を，森羅万象の営みのなかに，音楽をとき放つ試み 湖上のオペラに耳を傾けることによって，とぎすまされた感覚で耳が自然界へ導かれる
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シェーファーの創作活動は，音環境を聴取の対象として設定することによって，現代人の耳を音環境全体へ開くための戦略
それは，作曲活動であり，教育活動であり，さらに，サウンドスケープデザインの実践活動でもある。
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