オタク系キャラクター文化の市場構造と インターネットの関わりについて

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1 オタク系キャラクター文化の市場構造と インターネットの関わりについて
批評家 国際大学GLOCOM 東浩紀

2 オタクとは？ 定義 歴史 規模 人格的・精神病理学的な定義はしない 趣味のパターンで定義する
「マンガ、アニメ、ゲーム、コンピュータ、ＳＦ、フィギュア、ライトノベル、特撮、そのほか、たがいに深く結びついた一群のサブカルチャーに耽溺する人々」（男女含む） メタジャンル的なまとまりとしての「オタク系」 歴史 誕生：1960年代？ 1970年代に急速に拡大（コミケの出現） 1980年代：アニメブーム（70年代末〜）、ガンプラ 1990年代：『エヴァンゲリオン』、インターネット、ジャパニメーション 規模 50-100万人？（推定）、10代-40代

3 オタク系市場の構造(i) アマチュア（同人作家＝消費者） プロ（商業） コミケ：年2回のお祭り・・・・ヒト
3日連続、ビッグサイト貸し切り、参加者数十万人 無数の同人誌即売会、専門店、通信販売・・・・モノ インターネット・・・・情報 プロ（商業）

4 オタク系市場の構造(ii) 情報 モノ ヒト 商業市場 一般的なイメージ…… インターネット 同人作品市場 コミケ 人材 アイデア 作品
アマチュアの コミュニケーション空間 人材 アイデア 作品

5 1995年以降の変化 特徴 第3世代オタクの出現 同人作品が強くなる インターネットでデビューする作家が増える
制作者と消費者の境界が曖昧になる 作品単位ではなくキャラクター単位で消費されるようになる マンガ・アニメが弱くなり、ゲーム・ノベルが強くなる 集団制作から、個人あるいは小集団制作への流れ 第3世代オタクの出現 第３世代：1980年代生まれ 「オタク」バッシングを知らない世代 女性の増加 発信志向

6 新世代オタクたちの動き・１ アマチュアスターの誕生 新海誠『ほしのこえ』 TYPE-MOON『月姫』
自主制作SFアニメ：監督・脚本・作画・声優まで新海 ネットで前作を公開→コミケで発見される→資金提供される→「ほしのこえ」制作→短編専門の映画館で上映（2002春）→口コミで爆発的人気→DVDがヒット（3万枚？　のち普及版で8万枚？）→各賞受賞→海外進出 TYPE-MOON『月姫』 自主制作ノベルゲーム：監督・シナリオ・システム・作画すべて武内崇・奈須きのこの二人組 コミケで発売（2000冬）→口コミで人気→同人ゲームとしては例外的なヒット（5万枚以上？）→関連書籍を同人出版 （上下巻合わせて10万部以上）→アニメ化、関連グッズ販売→商業化

7 新世代オタクたちの動き・２ ネット上の情報交換の洗練化 国境、ジャンルを超えた展開 Ragnarok Online
韓国もの。日本語が不完全なβ版の段階で口コミで人気を呼び（2001?）、同人誌など続出。 「キャラクター小説」のメインストリームへの進出 舞城王太郎（第16回三島賞、2003）、佐藤友哉、西尾維新、乙一（第3回本格ミステリ大賞、2003）、滝本竜彦などなど。 ミステリ、ゲーム、アニメの共通知識を背景とした独特の世界観と文体。 ネット上の情報交換の洗練化 検索エンジン「TINAMI」 3万件のアマチュア作家サイトの登録。月間400万PV。作家名、作品名、絵柄などによる詳細な検索システム。1996-。

8 新世代オタクたちの動き・３ インターネット コミケ 同人流通、即売会 商業マンガ、アニメ コンシューマ系ゲーム 韓国、台湾作品
オンラインゲーム インターネット 2ちゃんねる テキストサイト コミケ 同人流通、即売会 秋葉原のオタク街化 Cf 森川嘉一郎「趣都の誕生」 幻冬舎、2003 ＰＣゲーム 自主アニメ キャラクター小説 グッズ