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・作品の運命はシナリオが決定する ・ストーリーが良くても良いシナリオに なるとは限らない ・シナリオは技術である
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シナリオの役割 弱い苗から豊かな実りは無い 文学とシナリオの違い 表現とは何かを知る ストーリーが良くても良いシナリオに なるとは限らない 作品の科学性と芸術性を結ぶ第一段階
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シナリオを書くスタンス 意図して作る虚構にリアリティを生む 芸術衝動で書くものではない シナリオは冷ややかな客観 見える（読み取れる）具体性で書く 「客観的表現」とは何か
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シナリオの質を高める シナリオは作品を導く指示書である ゆえに現在形で書くのが基本 極限まで無駄を省く ＊＊芸術は束縛から生まれ、闘争によって生き、 自由になることによって死する＊＊ アンドレ・ジイド
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シナリオ制作の順序 主題（テーマ）の決定 題材を求める 題材の整理（取捨選択） ストーリーにまとめる プロット（運び）として構成 シナリオとして書き出す
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題材とシチュエーション 何によって主題を表現するか どんなシチュエーションが効果的か ３６の局面（シチュエーション） それ以上の局面 ある？それとも ない？
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テーマ（主題） 題材、主題、ストーリーは三位一体 思いつき（アイディア）や動因（モチー フ）との違い 作家の対象に対する批判（意見）、その 結果がテーマである 作品の深さ、面白さと密接に関係
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主題（テーマ）の定義 主題は明確に方向性を与えられた観念 作家の思想が滲み出すもの シナリオの「目的」ではない 目的は動機とはなり得ても主題にはなら ない 主題はそのままでは作品にはならない
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ストーリー（筋）の原型 誰（何）が・・・（主体）性格 何を如何に・・・（事件）行為 いつ何処で・・・（背景）環境 または起承転結と５ W ＋１ H 事象を連絡（因果関係）づけることでストー リーが流れ出す
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優れた物語というものは、いくつかの挿話を主題によって 調整し、整理して、一連の連絡ある系列の中に順序づけ、 そこに論理的因果関係を保たせつつ、しかもその行為を 目立たせないように、極めて注意をしつつ運ぶもの。
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小説、戯曲、映画、マンガ それぞれの相違 文学としての作品価値がそのまま映画としての 作品価値にはならない 違う分野からの ○○ 化 出生地のことより、 ○○ になっているかどうかが 大切
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プロット（運び） ストーリー（基礎原型）と混同されがち プロットとは「見せる仕組み」 「構成」に踏み込む第一歩 プロットの完成＝構成となることも多い 直線的プロット、断続的プロット ピカレスク、ホテル形式
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構成（コンストラクション） プロットに基づき、表現を決定する骨格 芸術性と科学性を調和させる シナリオの肝とも言うべき部分 シークェンス（節）ごとの区分け 「箱書き」という方法
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シナリオ（脚本）まとめ 起承転結と５ W ＋１ H 演出の始点 どう並べるか 説明すべきことを書き出す どういうふうに（ How ）説明するのか 作品にすることが可能なように 取捨選択、これがバランスを決める
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起承転結 承転起結 転結起承 結起承転 起転承結 ５ W= いつ どこで 誰が 何を 何故 １Ｈ = どのように 「ミソ帳」を持つことを習慣づける
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