映画用脚本の 企画開発について 下田・高橋・福原.

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1 映画用脚本の 企画開発について 下田・高橋・福原

2 ヒットの条件 映画にとって何がヒットの要因になるかは全く分からない これまでにヒットの要件として通用しているもの
　これまでにヒットの要件として通用しているもの 　　１．実績のあるスターや作家を使う 　　２．消費者のニーズに応える 　　３．面白いストーリーを見つける

3 いかに魅力的な『物語』を創り上げ、 大衆を魅了するか
　　　　　エンタテイメント・ビジネスの波及効果　（児玉、２００６）

4 ハイ・コンセプト ハイ・コンセプトとは？ ストーリーにおいて重要視されるのは 「ハイ・コンセプト」という考え方
「ハイ・コンセプト」という考え方 　 ハイ・コンセプトとは？ 　　脚本においては一文、二文で見事にコンセ 　　プトが表現できるもの

5 目的はリスクを低くすること 映画全体におけるハイ・コンセプト １．フィルム・エンヴァイロンメント
１．フィルム・エンヴァイロンメント　 　　　その映画を見たくなるような環境を作ってしまう ２．フィルム・ナラティブ・サイクル 　　　成功した前作の物語を土台にすること ３．フィルム・サチュレーション 　　　多くの映画館で一斉上映する 目的はリスクを低くすること

6 脚本の典型パターン オリジナルストーリーの作られ方 １．オリジナルキャラクター先行 ２．オリジナルシチュエーション先行
　１．オリジナルキャラクター先行 　２．オリジナルシチュエーション先行 　３．「どんでんオチ」から逆算してストーリーを 　　　設計 　４．テーマ先行

7 オフセットストーリーの作られ方 １．小説やマンガ ２．話題となった事件を映画として再構成 ３．既存の映画 ・リメイク
　１．小説やマンガ 　２．話題となった事件を映画として再構成 　３．既存の映画 　　　　　・リメイク 　　　　　・アダプテーション（翻案） 　　　　　・エピゴーネン（亜流） 　　　　　・オマージュ 　　　　　・パロディ

8 ハリウッド映画の脚本を特徴付けるもの ハリウッド映画の基調を作ってきたのはメロドラ マである 上記の二つにより安直な勧善懲悪ものが
　　１．分かりやすくするためにほぼ必ず筋の展開は 　　　「従来の秩序/秩序の混乱/秩序の回復」の三部構成となる 　　２．結末はぼやかさずはっきりとする 上記の二つにより安直な勧善懲悪ものが 幅を利かせるようになる 　　３．筋を展開させていくのは、あくまでも個人であり、 　　　　その個人を取り巻く状況ではない

9 ハリウッド式脚本の目的 ハリウッド式脚本の問題点 ハリウッドが作る戦争映画は戦争の原因を不 問にし、非社会的であると批判されている
　勧善懲悪を通じて、乱れた秩序の回復が個人 　の意思と能力にかかっていることを繰り返し強調し 　またそれを観客の心情ひいてはアメリカ人一般の 　信条にまで仕立て上げること

10 監督、脚本、キャストの選出 企画先行型作品：プロデューサー主導 監督先行型作品：当初から監督が関与 監督と作品との相性が大事
脚本はプロットから徐々に長くしていき、最終的な脚本が出来上がる （参照） シド・フィールドのシナリオ講座

11 映画における企画と開発 プロデューサーの立場での企画、立案

12 原作を押えて企画 原作を押える 　　　　↓ 　　　　↓原作は映画向きかどうか 出版社に連絡を取り、原作権を押える

13 原作権について 原作権契約 原作の映画化映像化を期間限定で許可。決められた期間中映像化する権利を譲渡 原作優先権契約
　　原作の映画化映像化を期間限定で許可。決められた期間中映像化する権利を譲渡 原作優先権契約 　　原作を優先的に開発できる権利を譲渡。映像化が　　決定したら、改めて原作権契約を結ぶ。 原作権は原作者の利益とのバランスを考えて契約。

14 原案から企画を考える ①事件や実際の出来事を映画化。 当事者に確認を取る ②事件をヒントにオリジナル。 実名などを使わなければオリジナル
　　当事者に確認を取る ②事件をヒントにオリジナル。 　　実名などを使わなければオリジナル ③他人のアイデアを原案。 　　本人と確認を取る

15 企画のマーケティング 時代性と普遍性をうまく取り入れる 過去のデータと感性をうまくコラボレーションさせる ファンドの側面では、数字が大事
（参照） 全国公開映画：ファミリーレストラン 単館映画：町の名店

16 ウォルト・ディズニー式 ヒロインの作り方

17 ディズニーのヒロイン三部作の配置の図式化１
ヒロイン：初潮期の少女 （身体的、精神的、人類学的に不安定） 適役：閉経期の女性 （辛く、寂しく、悲しいこと。ある意味屈辱的） 妖精：肉体的衰え、身体的葛藤から解き放たれている （賢く、したたかで、しなやかなで愛情にあふれている。）

18 ディズニーのヒロイン三部作の配置の図式化２
　初々しく、か弱く、善良な少女 　　　　　　　　　↑←←←←←←←魔法使いが　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 　　　　　　　　　↑　　　　　　　　　　　助ける 　　　　　　　　　↑命を狙う 　　　　　　　　　↑ 　力を持った邪悪な中年女性

19 ヒロインの作り方１：白雪姫 美少女趣味 か弱く、頼りなく、無謀で、無知で、ネンネタイプ 動作も特徴的で、少女的 　（マーガレット・ベルチャー）

20 ヒロインの作り方２： 眠れる森の美女、シンデレラ
清純な女性 シンデレラではイメージだけでなく、性格も変化 他人任せではない 肝心なときは勇気と知恵をもっている 自我をもち自己主張する

21 敵役の作り方 「ヴァンプ」タイプの女優をモデルとする。
しかし、ディズニーは子供向けのため、なめまかしさ、女らしさを取り除かなければならない。 　　　　　　　　　　　　　↓ やせすぎで、奇妙に生気と人間らしさに欠ける 爬虫類や捕食動物の目

22 妖精の作り方 体系がカボチャ型 顔もぽっちゃり 性格も愛情豊か お節介 うっかりもの

23 ヒロイン三部作のコンテキスト ヒロイン三部作は、それぞれ当時のアメリカの時代背景にマッチしている。

24 ヒロイン三部作時代のコンテキスト：白雪姫
白雪姫公開は１９３８年、アメリカは大恐慌を引きずっている。 お城に住むべき白雪姫が、山小屋で生活 ↑ 恐慌の前と後の自分たち

25 ヒロイン三部作時代のコンテキスト：シンデレラ
シンデレラ公開は１９５０年　アメリカは戦後の好景気 シンデレラは自分に誇りをもち、 よりよい生活を掴み取ろうとする ↑ 戦時に労働経験をした女性たち 結婚は女性たちへのご褒美 ミスター・ライト探しは続く

26 ヒロイン三部作時代のコンテキスト： 眠れる森の美女
眠れる森の美女の公開は１９５５年 アメリカでは戦争は過去のもの 古典的でロマンチックな恋愛を描く ↑ 家事に没頭する女性たち

27 ジョーゼフ・キャンベルの神話研究「ヒーローズ・ジャーニー」
神話には、共通する普遍的なパターン＝「ヒーローズ・ジャーニー」がある

28 コンテンツマーケティングにおける脚本の重要性

29 魅力的な『物語』を持つコンテンツを 　どのように創り、どのように売り、 　どのように活用するか →　戦略的な方法論： 　　コンテンツマーケティング

30 ◆これまで、コンテンツとマーケティングとの折り合いは上手くいっていなかった。
　→コンテンツ（芸術作品）をマーケティング（「売れる」「売れない」）の対象とすることのタブー視 　→マーケティングにおける商品とはモノ＝有形商品であった　 　　サービス財・無形財を対象とした研究は１９７０年代半ば以降にすぎない

31 コンテンツマーケティング の特性 拡大、 増幅していく コンテンツ商品の３つのレベル　（新井、２００４）

32 ビジネスモデルだけでなく カルチャーモデルづくりが必要
経済的価値の増殖を生みだすだけでなく、文化的価値の増殖も生みだす 送り手、消費者、売り手を協調関係で結びつける「場」の設置 コンテンツ商品における「交換」モデル　（新井、２００４）

33 には核が魅力的な『物語』であることが重要
脚本開発の段階でも、関連商品を加味したプランが立てられていく必要がある 映画そのもの、またその関連商品を売る為 には核が魅力的な『物語』であることが重要