釜山・フィルムコミッション様 助成申請資料 イ・ジュンソプの妻 釜山・フィルムコミッション様 助成申請資料

制作趣旨 第二次世界大戦中に東京の美術学校で出会い、韓国で結婚したイ・ジュンソプと山 本方子。国の違い、民族の違いを乗り越えて愛しあい、共に生きることを願った二人 であるが、朝鮮戦争の戦火の中、日本と韓国の地で別々の人生を歩むことになる。 イ・ジュンソプは、「韓牛」の絵画で後に、国民的作家となるが、家族とともに生活する 願いも叶わず、済州島・西帰浦での生活の思い出を胸に40歳の若さで夭逝してしま う。一方の方子は、日本で二人の子供を育て上げ、現在、東京の世田谷で暮らして いる。二人のそれぞれの人生を追いながら、苦難の中でも生きてゆく力と、人間の愛 と誇りを描くドキュメンタリー映画にしたい。

シノプシス 手紙の山。愛情あふれる文面の数々。受け取ったのは・・・。   東京都世田谷区内のある一軒家。玄関に飾ってある小さな絵。画面いっぱいにはばたこうとしている鳥が２羽 描かれている。家の中でひとり静かに本を読んでいる女性がいる。 山本方子（まさこ）。９１歳。 方子は戦前、女学校を卒業後、文化学院で西洋画を学んでいた時、日本統治下の朝鮮半島（現在の北朝 鮮）の元山という都市から内地留学してきたイ・ジュンソプという青年と出会った。長い顎が特徴的だったジュ ンソプは「アゴリ」と呼ばれていた。そのアゴリは現在、韓国の小・中学校の教科書に登場する“国民的画家” となっている。方子は、アゴリとの出会いからをぽつりぽつりと語り始める。 １９４１年、方子は文化学院の廊下で筆を洗っているときに、先輩のジュンソプと知り合う。意気投合した二人 は、喫茶店や公園でのデートを重ねた。当時の学院では噂の二人だった。方子の両親は二人を温かく見守っ ていた。１９４３年、ジュンソプがソウルでの展覧会を機に一時帰国する。“一時”のつもりだったが、戦況が悪 化し、東京に戻れなくなってしまった。１９４５年３月、方子は博多から釜山に渡る。その直前、連絡船がアメリ カの攻撃で沈没したばかりだったが、方子の愛が勝った。釜山から列車でソウルに入り、約２年ぶりにジュン ソプと再会する。翌４月、朝鮮の伝統に則って二人の挙式が行われた。方子は「李南徳（イ・ナムドク）」と名付 けられた。

北朝鮮となった元山での新婚生活だったが、ジュンソプの絵がソ連の美術評論家から高く評価されるなど経 済的にも恵まれ、二人の男児をもうけて不自由なく暮らしていた。 しかし、１９５０年、朝鮮戦争が勃発。１２月、方子たち家族は南へ避難する。戦火を逃れることはできたもの の、難民としての貧しい生活が始まった。始めは釜山、そして済州島、そして１９５２年、体調を崩した方子と 子供たちは日本人送還船で日本へ。 ２０１３年、方子は車イスの旅に出た。春のソウル（韓国）。ジュンソプと再会した旧半島ホテル（現ロッテホテ ル）のロビー。再会のときのことは今でもはっきり覚えている。「当時、東京では食べられなかったゆで卵とり んごを持って会いに来てくれましたよ」。 市内の「ソウル美術館」。イ・ジュンソプの作品が収蔵されている。美術館でイ・ジュンソプの絵と向き合う方子。 ジュンソプが好んで描いた牛だ。彼は朝鮮民族の象徴とも言われる「韓牛」の絵を数多く残した。 感想を聞いても、「（アゴリから）いろいろ言うなと言われていますから」と言葉を濁す。 その美術館で懐かしい人が待っていた。 金仁浩（キム・インホ）さん。８４歳。 朝鮮戦争時、北朝鮮の元山から南に避難するときに一緒だった。キムさんは画家のイ・ジュンソプにあこがれ て自らも画家を目指していたが、夢をあきらめ事業家として成功した。 それまで緊張しているように見えた方子の表情が、キムさんと会ったとたん一気にゆるんだ。笑顔で語り合う 二人。キムさんはとてもきれいな日本語だ。戦前の朝鮮で日本語教育を受けて育った。 キムさんはインタビューで、彼の目から見た方子たち家族、イ・ジュンソプについて日本語で語った。

２０１３年初秋、済州島。南部の西帰浦に「イ・ジュンソプ美術館」がある。２０１２年、方子はイ・ジュンソプが 使っていたパレットを寄贈した。再び美術館を訪れる方子。 なぜ、北朝鮮・元山出身のジュンソプの美術館が済州島にあるのか。朝鮮戦争当時、難民としてここに避難し、 家族４人で１１か月間を過ごしたのだった。 釜山からの船が着いた和順海岸。静かな波が打ち寄せる。家族はここから3日間歩いて西帰浦にたどりつい た。 美術館の近くに、かつて家族が暮らした小さなわらぶきの小屋が復元されている。食料が十分になく、厳しい 生活を強いられたはずだが、方子はここでの生活を楽しそうに振り返る。 絵画「蟹とたわむれる子供たち」－。食料不足を補うため、ジュンソプは子供たちと一緒に家の近くのチャグリ 海岸へ行き小さな蟹を採った。「身なんかほとんどなくて、食べるところはありませんでしたけどね」。家族は栄 養失調状態だった。妻と子供たちの健康を心配したジュンソプは、妻子を日本へ送る。「またすぐに会えると 思っていました」。深刻な別れではなかった。 ジュンソプの絵「西帰浦の幻想」－。家族と別れたあと、イ・ジュンソプは家族そろって幸せに暮らした日々を 思い、筆を走らせた。

  イ・ジュンソプが家族に宛てた手紙。 当時、日本と韓国は国交がなく、人の往来は制限されていた。（１９６５年の日韓基本条約まで）。５３年に一 度だけジュンソプが日本に来ることができたが、１週間の期限付きだった。離れ離れになった家族に宛てて、 ジュンソプは毎日のように手紙を書いた。明るく希望に満ちた文面に方子や子供たち、自分の絵を添えた。一 方でジュンソプ自身の体調はどんどん悪化していったが、方子は知る由もなかった。１９５６年、ジュンソプ死 去の知らせを受ける。方子はこのとき３５歳。偉大な画家はその才能を十分に評価されないまま４０歳の若さ で亡くなった。彼の絵が認められるようになったのは死後のことである。 世田谷の方子の自宅。 方子はジュンソプの死後、この家で息子二人を女手ひとつで育て上げた。 現在の方子の日常。ジュンソプからの手紙を読み返すが、涙は出ない。ただただ懐かしい。 方子が出かける準備をしている。ついていくと美容室だった。週一回、必ず通っている。いつも身だしなみをき ちんとするのは、ジュンソプへの想いから。

時代、戦争、国家に翻弄されながらも、　　　　　　　　　　　 イ・ジュンソブと方子が選択し、貫いた生き方は、 あたりまえともいうべき、人間に対する信頼と生きる ことへの感謝ではなかったか。 離れ離れになろうとも、 海峡を挟んでともに生きてゆくことの誇りが、 方子の話の中から浮かび上がってくる時、 私たちが生きている今の状況を深くとらえ直す 一つの契機なるのではないだろうか。   玄関に飾ってある絵。羽ばたこうとしている２羽の鳥 は、イ・ジュンソプと方子なのかもしれない。 おわり。

制作日程 【2013年】 6月20日～22日 ■韓国ソウル取材 インタビュー＆ロケハン（山本方子さん 同行） 6月20日～22日　■韓国ソウル取材　インタビュー＆ロケハン（山本方子さん　　　　 同行） 9月15日～19日　■韓国済州島　取材＆インタビュー（山本方子さん同行） 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 10月20日～25日□釜山～ 統営～ソウル　取材インタビュー＆ロケハン 　　　　　　　　　　　　 山本さんの旧友のインタビュー 　　　　　　　　　　　　 イ・ジュンソプの絵画の撮影　　 　　　　　　　　　　　　 イ・ジュンソプの記憶、生存者インタビュー 11月初旬(予定） □　釜山～統営　撮影　　　　　　 12月～　編集　 【2014年】 1月～2月　編集　　　　　　 2月～3月　音楽・ナレーション・MA （完成試写予定　　2014年　3月末）

監督＆スタッフ 監督：酒井充子 1969年、山口県出身。慶応義塾大学法学部政治学科卒業後、北海道新聞 記者を経て2000年からドキュメンタリー映画、劇映画の制作、宣伝に関わる 一方で台湾取材を開始する。小林茂監督のドキュメンタリー映画『わたしの 季節』（04）に取材スタッフとして参加。台湾の日本語世代に取材した初監督 作品『台湾人生』（09）に続き、2013年春に『空を拓く-建築家・郭茂林という 男』、『台湾アイデンティティー』を完成させた。著書に「台湾人生」（2010年、 文藝春秋）がある。 撮影：松根広隆 1970年神奈川県出身。撮影助手として数々の作品に参加しカメラマンとなる。 主な撮影作品、寺田靖範監督『妻はフィリピーナ』（93）、酒井充子監督『台 湾人生』（09）、橋本信一監督『1000年の山古志』（10）、押田興将監督『39窃 盗団』（12）、酒井充子監督『台湾アイデンティティー』（13）等々。 音楽：菊池信之(予定）